- SOBRE INTERVENCIONES EN EL PATRIMONIO ARQUITECTÓNICO
· ¿Conservación estricta o
práctica arquitectónica creativa?
La Carta de Venecia de 1964
establece principios fundamentales para la conservación y restauración del patrimonio
arquitectónico. En términos de conservación estricta, la Carta de Venecia
enfatiza varios puntos clave:
- Respeto a la autenticidad: Se
debe preservar la autenticidad del monumento histórico, tanto en términos
materiales como históricos. Esto implica conservar los materiales originales,
las técnicas de construcción y el diseño arquitectónico tal como se encontraban
en el momento de su creación.
(Aunque Torres Balbás diría: todas las fases históricas no, solo las que tengan interés).- Protección del entorno: Se
debe proteger el entorno cultural, social y paisajístico que rodea al
monumento. Esto implica evitar intervenciones que puedan afectar negativamente
al contexto histórico y cultural del sitio.
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| Torre Velasca: constituye una respuesta al debate sobre la relación entre arquitectura moderna y las preexistencias ambientales. Tema de debate. |
- Limitación de intervenciones:
Las intervenciones en el monumento deben ser limitadas y reversibles siempre
que sea posible. Se debe evitar la realización de cambios irreversibles que
puedan comprometer la integridad del monumento.
Por otro lado, existe la
necesidad de utilizar el patrimonio arquitectónico de manera dinámica y
funcional en la vida contemporánea. Esto puede implicar adaptaciones cuidadosas
para satisfacer las necesidades actuales de uso, siempre y cuando estas adaptaciones
respeten la integridad y autenticidad del edificio histórico.
· ¿Son todas las fases históricas del patrimonio dignas de conservarse?
Si y no.
Se debe conservar si lo entendemos como una rica diversidad cultural donde cada fase histórica refleja una cultura, las creencias y las tradiciones de su tiempo. Conservar todas estas
fases permite preservar la diversidad cultural y promover la comprensión
intercultural.
Pero claro, si conservamos todas las fases históricas, podemos llegar a saturar ese patrimonio ya que conservar cada fase histórica sin discriminación puede llevar a la
saturación del espacio urbano o rural. Es importante encontrar un equilibrio
entre la conservación y la adaptación a las necesidades contemporáneas.
Además, deberíamos hacer una selección basada en criterios donde la conservación selectiva basada en criterios específicos, como el valor
histórico, artístico o cultural, puede ser más efectiva y sostenible a largo
plazo que intentar conservar todo el patrimonio de manera indiscriminada.
Entonces, en mi opinión, no todas las fases históricas pueden ser igualmente relevantes o
significativas para las generaciones futuras. Es importante permitir la
evolución y el desarrollo urbano sin sacrificar por completo el patrimonio
histórico.
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| Patio de los Arrayanes en 1929. Se ve la cupulilla insertada en medio del tejado del corredor, eliminada por Torres Balbás. |
· ¿Debe reconstruirse
físicamente el patrimonio desaparecido?
Si y no, debería construirse
físicamente para la preservación de la identidad cultural ya que estas
estructuras forman parte de la memoria colectiva y puede ser importante para
mantener viva la cultura, para la reparación de daños históricos debido a que
la destrucción del patrimonio ha sido resultado de conflictos armados,
guerras…, también para aprender sobre arquitectura, historia y cultura del
pasado.
Por otro lado no, ya que su
autenticidad y falsificación deriva a que es difícil recrear fielmente la
estructura original lo que puede llevar a la falsificación histórica, también
por la interferencia del paisaje urbano y afectar negativamente a la autenticidad
y la integridad de otros edificios y monumentos cercanos.
- SOBRE MODELOS DIGITALES DE PATRIMONIO RECONSTRUIDO
· ¿Ciencia o espectáculo?
Los modelos digitales de patrimonio reconstruido pueden ser tanto una herramienta científica como un elemento de espectáculo, dependiendo del contexto en el que se utilicen y de los objetivos que se persigan. Aquí hay algunas consideraciones:
- Ciencia: Los modelos digitales de patrimonio reconstruido pueden ser una herramienta valiosa para la investigación científica en campos como la arqueología, la historia del arte, la arquitectura y la conservación del patrimonio. Estos modelos pueden ayudar a los investigadores a comprender mejor cómo eran los sitios y estructuras en el pasado, cómo evolucionaron a lo largo del tiempo y cómo se relacionan con su entorno cultural y natural. Se pueden utilizar técnicas avanzadas de análisis y visualización para estudiar detalles arquitectónicos, patrones de ocupación humana, cambios en el paisaje y mucho más.
- Espectáculo: Los modelos digitales de patrimonio reconstruido también pueden tener un gran impacto en el ámbito del entretenimiento y la divulgación pública. Estos modelos pueden utilizarse en museos, exposiciones, documentales y otros medios para ofrecer al público una experiencia inmersiva y educativa. La reconstrucción digital de antiguas ciudades, monumentos famosos o eventos históricos puede ser especialmente atractiva para el público, ya que permite visualizar el pasado de una manera vívida y emocionante.
- Educación: Los modelos digitales de patrimonio reconstruido pueden ser herramientas poderosas para la educación, tanto en entornos formales como informales. Estos modelos pueden utilizarse en el aula para enseñar historia, arqueología y otras disciplinas relacionadas, permitiendo a los estudiantes explorar y aprender sobre el pasado de una manera interactiva y envolvente.
En mi opinión, debería ser un
resultado equilibrado en cuanto a los modelos digitales de Patrimonio
reconstruido.
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| Película donde se reconstruye un Foro Romano, rodeado de altos edificios. |
· ¿Debe representarse todo en
un modelo digital?
La interpretación y presentación
se debe basar en evidencias obtenidas a partir de métodos científicos aceptados
así como a través de las tradiciones culturales vivas.
Según las cartas del Restauro: Carta Icomos de Ename (2008). Las reconstrucciones visuales, ya
sean realizadas por artistas, arquitectos o diseñadas mediante ordenador se
deben basar en un análisis detallado y sistemático de los datos
medioambientales, arqueológicos, arquitectónicos e históricos, incluyendo el
estudio de las fuentes escritas, orales e iconográficas, así como de la
fotografía. Las fuentes de información en las que se basen tales reproducciones
deben documentarse de forma clara y es preciso facilitar reconstrucciones
alternativas, cuando esto sea posible, basadas en las mismas evidencias para su
comparación.
En mi opinión no se debe
representar todo en un modelo digital, sería conveniente usar escalas de
definición, igual que cuando dibujamos planos a distintas escalas para explicar distintas cosas.
· ¿Debemos representar aquello
que no sabemos?
Si y no, en ciertos contextos, siempre que se base en evidencia sólida, se
presente con transparencia y se aborde de manera ética y responsable, ya que
cada cosa que hagamos que no se ajuste a la realidad puede llegar a confusión y
una interpretación incorrecta de la arquitectura.
- SOBRE EL OBJETO DIGITAL COMO PATRIMONIO (GRÁFICO)
· ¿Podrían nuestras
reconstrucciones virtuales actuales ser consideradas patrimonio gráfico en un
futuro, como lo son ahora los dibujos, maquetas, grabados y fotografías
históricas? Si es así, ¿Qué precauciones deberían tomarse?
Es posible que las
reconstrucciones virtuales actuales lleguen a considerarse patrimonio gráfico
en el futuro, al igual que los dibujos, maquetas, grabados y fotografías
históricas. Sin embargo, para que esto ocurra, es importante que se tomen
ciertas precauciones:
- Documentación exhaustiva: Debe
documentarse cuidadosamente el proceso de creación de la reconstrucción
virtual, incluyendo las fuentes utilizadas, los métodos empleados y cualquier
suposición o interpretación realizada.
- Transparencia y
reproducibilidad: Es crucial que la reconstrucción virtual sea transparente y
que cualquier persona pueda reproducir el proceso utilizando los mismos datos y
métodos.
- Validación y revisión por
pares: Las reconstrucciones virtuales deben ser sometidas a una validación
rigurosa por parte de expertos en el campo, así como a revisiones por pares
para garantizar su precisión y fiabilidad.
- Uso responsable: Las
reconstrucciones virtuales deben ser utilizadas de manera responsable y ética,
evitando la especulación excesiva y asegurándose de que se presenten claramente
como interpretaciones basadas en evidencia.
- Conservación a largo plazo:
Deben implementarse medidas para garantizar la conservación a largo plazo de
las reconstrucciones virtuales, incluyendo la preservación de los datos y la
tecnología necesaria para acceder a ellas en el futuro.
Al
seguir estas precauciones, es posible que las reconstrucciones virtuales se
conviertan en parte del patrimonio gráfico y contribuyan a nuestra comprensión
y apreciación del pasado en las generaciones futuras.
REFERENCIAS USADAS:
https://www.academiadelpartal.org/files/n6_55.pdf
https://www.icomos.org/images/DOCUMENTS/Charters/venice_sp.pdf
https://www.sciencedirect.com/science/article/pii/S2214157X23008067
https://www.icomos.org/images/DOCUMENTS/Charters/interpretation_sp.pdf
https://www.icomos.org/images/DOCUMENTS/Charters/interpretation_sp.pdf
https://polipapers.upv.es/index.php/EGA/article/view/3674/4149
